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《奇唐怪史》正在热播中。 《唐朝奇葩说》（下称“唐朝”），是2022年第一部的第一部，是连续剧中的一个小故事，历史叙述、人物设定、人物设定、故事情节始终如一。 《临时2》《大唐奇葩说：西游记》、《临时3》《大唐奇葩》和《长安记》都是汉传的。 《唐鬼》系列以“流行和声誉的双重复制”和IP原创的方式与过去的历史悬而未决。 《唐朝传奇》与之前的《唐朝》系列的其他模型没有连续性，它与主要历史的统一是独立的。日前，该作品的作者兼原编剧韦风华在接受新京报记者专访时表示，《汤唯》第三季拍摄时共使用了10台机器，第三季安装了8台机器，剩下的两台机器组成了中国电视剧《汤唯》。 “由于只有两个单元，所以没有顺序的结构安排。只是‘解忧殿’单元更偏向民间，‘宫用’单元更偏向宫廷。”魏风华表示，“汤唯《唐》从技术上讲并不是第四季，因为它只有两个单元，所以并没有形成一个完整的内部世界，并直言这两个单元就像同一主题的两个镜像。《唐朝玄秘故事》、《解忧典》、《易公歌》单元海报。《汤唯》前三季各有自己的“主打特色”。在第一季，魏风华写了一个故事苏无名和路凌风通过自己在人生十字路口的研究和经历，改变了对社会的看法。微小的。第二季写长安城外的人，第三季写长安城内的人。在魏风华看来，唐朝时期只有两个世界，一个是长安之内的世界，一个是长安之外的世界。在即将播出的《汤唯》第五季中，故事主角们离开长安，踏上“蜀道”。 《聊斋志异》的两个单元就像同一主题的两个镜像。新京报：很多观众同时观看《大唐奇葩说》前三季和《大唐奇葩说》。它会被视为同一个“唐朝世界”的不同形式。您如何定义《陌生人故事》：第四季、衍生剧还是“叙事笔触和节奏”的改进？魏风华：当然跟长信公司的剧集制作习惯有关（《唐朝》系列是北京爱奇科技有限公司和长信公司联合制作的）北京长信影视传媒有限公司），我们不太喜欢《4》，倾向于从第三季直接跳到第五季。因此，严格意义上来说，唐朝系列是没有第四季的，而即将播出的《唐朝奇葩说书录》将会是第五季。具体来说，在爱奇艺播出的《唐僧魏琪唐》是一部每集时长约20分钟的中国电视剧。不过，尽管该剧的逻辑与长篇剧保持一致，但个别元素的规模却变大了一些。再者，每一部长篇唐剧都是以地域空间来区分的，而《奇葩说》与刚刚完结的《奇葩说·长安》第三季显然没有什么区别。从这个意义上来说，它甚至不是第四季。它只能说是唐归IP策略掌握的一部分。该IP共三季。共有三个短没有戏，但是我们还没有中国剧，所以我们决定把它做成中国剧。 《汤唯奇谭》是汤唯的知识产权战略领域。新京报：《大唐奇谈》包含两个主要部分。这两个故事在气质上形成鲜明对比。一种更亲切、更令人兴奋。另一个更有礼貌、更有权谋吗？或者它们是同一主题的两面镜子？您希望公众在看到两个单位后得到的“共同主张”是什么？魏风华：这两个单元就像同一主题的两个镜像。他们所写的实际上反映了武周末期和开元初期之间令人困惑的历史，而且只是以一些例子来呈现。我很喜欢开元盛世路上的这段谷底时期。不可预测且充满变数，它非常适合故事的背景。因此，我仍然选择这个时代作为我的新小说的故事背景，但具体c时代比汤唯还老。汤唯系列的精髓。其实就是《唐传奇》。新京报：《汤唯战队》是这部剧在观众心中的情感主播。您在写第四季的时候，如何看待苏无名和路凌风关系中的“新张力”，即价值观的冲突？案件处理方式有何不同？还是因为人生阶段的变化而相互映照？魏风华：这是一个很好的问题。坦白说，作为一部单一风格的侦探剧，没有必要每一季都刻意去寻找苏鲁和苏鲁之间以冲突为中心的紧张关系。无需担心主角群体内部所谓的“从众”。最重要的是要把案例写好。这符合单元警匪剧的类型原则。写到第三季，苏鲁曾经对自己的“侠义观”有不同的感受。这个级别作为一个c性格差异的最终阶段已经过去。今后最吸引我的就是关注事件本身，写他们与事件的关系，写他们在生活间隙中的勇气、忧郁和相互尊重。例如，在即将到来的《修主》第五季中，第一个单元将要解决公主问题。公主叛变，皇帝却主动杀了她。致死的过程稍微复杂一些，但苏鲁造成的冲突和误会我就不在这里写了，因为随着剧中人物关系的进展，已经到了可以如实讲述一切的阶段。如果说因为公主的死而产生所谓的误会，那并不符合作品中人物关系的真实性，也不符合作品的类型。至于后面的单位，我对制造冲突赌注不感兴趣我们单位，我认为大多数观众也不会对此感兴趣。最终，知识产权能走多远取决于诉讼本身是否具有挑衅性。不要陷入主角之间的内耗之中。这没有道理。所以，简而言之，我还是喜欢苏鲁人生每个阶段的变化导致了相互理解的想法。唐珪系列中，陆凌风与苏无名二人的长久缘分始终是看点。新京报：观众经常引用您提出的“二楼美学”。一楼是历史剧，三楼是奇幻童话，二楼是介于两者之间的。它取材于真实的历史和社会风俗，以中国式的悬疑、冒险或奇幻为题材。侦探故事。写作时如何在“建筑物”之间搭建稳定的楼梯，而不是像遮羞布一样使用奇怪的力量和混乱，或者像d一样写实正在破案吗？魏风华：这是一段非常愉快的回忆。建筑物之间有楼梯。在我的创作理念中，我首先要尝试融合第一层：历史、人文、民俗。只有将这一层夯实，通往二楼的楼梯才能稳固。接下来，我必须的是研究更多相关的东西。最近我买了很多关于唐代石碑的书。我希望在这些田野物品中找到一些纸质史书上没有记载的有趣的东西。关于二楼和三楼之间的楼梯建设，我们遵循一个原则：唐贵系列作为警匪剧的本质，其实是唐传奇。有了这样的立场，很多事情就迎刃而解了。在魏风华看来，创作时要尽量将这部分历史、人文、民俗融为一体。新京报：如果用一句话概括前三部电影的“主要特点”，你会分配给他们什么？例如，第一季就确立了世界观和主角。在第二季中，“公路驾驶”没有出现任何问题。第三季回归都市，加强政治历史层面。丰富…… 魏风华：第一季是苏鲁和苏鲁在命运十字路口通过调查和经历改变对社会看法的故事。第二季讲述长安城外的故事，第三季讲述长安人的故事。因为唐朝时期，只有两个世界：长安内的世界和长安外的世界。第五季离开长安，踏上蜀道。新京报：3号尊回到长安后，权力结构更加密集，人物动机更加复杂。 《唐物语》的两个单元中，主角们是变得更加“涉权”还是“更加亲民”？魏风华：我定义我认为是前者。因为在上一季中，有一场宫廷之战作为故事背景。即使回到权力中心长安后，他也无法摆脱这种局面。因此，即使是看似个人的案件，例如《唐物语》中“和日救护车”部队的案件，最终也会牵涉到法院。这或许就是长安故事的宿命。但幸运的是，第五季，我们离开长安，前往蜀地。 《汤唯》第三季的结尾就已经预示着下一季的故事将转移到《蜀道》。新京报：您在接受采访时表示，将以奇异生物的故事作为单元的“叙事和引入引擎”，评价标准将包括“独特性”和“是否能开启一个好故事”。与前三个赛季相比，这种方法有何改进？唐启檀还是这样吗？魏风华：《T》的两个《聊斋志异》单元《昂王朝》并没有使用超自然生物的故事作为叙事引擎。因为找到一个合适的故事引擎并不容易，所以在唐朝奇闻异事和唐朝传奇中加点料。我寻找过，但没有找到。但仔细一看，还是加入了一些超自然的元素。所以对我来说，能够坚持这个创意理念本身就是一种胜利，所以我并没有考虑去更新它。 《唐奇谭》的灵异元素贯穿全剧始终保持高水准。新京报：很多评论将《长安》第三季概括为“回归权力中心，注重宫廷和历史的描绘，在地图上展示长安”。这一变化会给你带来更多的创作自由还是更多的限制？魏风华：我说更多的限制是为了找出为什么结果不理想。说自由度高似乎不太恰当。我曾经说过应该说第三季会有更多的马基雅维利元素，但我的导师郭靖宇导演制作了这个系列。他说第三季是他们唯一一次可以写出马基雅维利元素的时候。如果我以后想写，我就没有那样的经验了。如果你仔细想一想，这确实是事实。所以第三季很特别。解决有趣的历史辩论和重大问题。 《汤唯》第三季的官司之战，放大了阴谋的成分。新京报：剧集进入第四季后，您最担心的“套路化”是什么？这是事件类型的重复。投资模式已经确定了吗？人物台词的语气是一样的吗？还是“奇观战胜神秘”？魏风华：案件类型和相关要素的重复。我更关心角色的长远命运。新京报：您一直强调历史底蕴和文学研究是“坑”从实践层面来说，如何考证才能真正推动悬念的推进，又不至于成为“知识奇观”？您能举一个您特别满意的“考证加剧情评论”的例子吗？ 魏风华：我想表达的是，《唐贵》的历史人文元素是它区别于其他古装侦探剧的地方。这三年来，古装侦探剧也有很多，但我从来没有见过这样的。这个其实唐贵的方法论很明确：故事、侦探素材、奇葩故事的夹层结构，但不知道为什么，比较典型的一个考证剧情的例子就是《新京报》第三季《上天与尺五》单元中阀门元素的运用。人们对“汤唯”的期待是“奇怪的景象”。但悬疑的底盘是合乎逻辑的。如何避免“靠怪相吓人、靠巧合破案”？魏风华：眼镜要多加注意，更要避免巧合。每个单位的情况都有自己的命运，而我们唯一能做的就是做好事。新京报：当一个长篇IP到了第四季时，最大的问题通常会从“写一个好故事”转向“创造出存在所需的所有部分”。随着汤唯的不断进化，你认为最应该改进的是什么，比如世界的深度、人物的长远命运、类型融合的极限？魏风华：我很想知道苏鲁和侦探团最后住在哪里，他们的生活状况如何，未来会怎样。从这个角度来看，我更感兴趣的是人物的长远命运。新京报：如果看“大唐”作为一面镜子，“汤唯”未来想要折射出怎样的现代情怀？魏风华：人活着是为了什么？新京报记者刘伟、编辑黄嘉玲、校对赵琳