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《妈妈，你要去哪儿？》插画由大吴提供。做一个直言不讳的创作者，是大悟的选择。 “不要把你的创作视为神圣的。这只是日常生活，”插画书作者 Dawoo 在接受采访时说道。他的作品描绘了奇异的巨树、房间里的大象和小而强大的鸟类，但他谈论的都是我们生活中的真实情况。家庭中的沉默、世界对成功的定义、内心的混乱以及如何对自己诚实。姜玉婷：《把大象关在房间里》里，两兄弟正在吵架，一只小象进来了。两人都等着对方开口，却没有人说话。静静地，小象长成了大象，充满了整个房间。 “大象”是什么意思？大悟：“房间里的大象”是西方著名的谚语。它是指人们在公共场所面对某些显而易见的事实而保持集体沉默的现象。一般用来比喻史诗事件。然而，我意识到这与东亚文化中常见的“沉默”很相似。我对后者更感兴趣，它更个人化，与我的生活相关。 《别让大象进房间》 作者：大悟 版本：结界出版社 2024年4月 在这个故事中，兄弟俩并不知道父母的房间里也有一只小鸟，它正在慢慢成长……随着父母的台词，故事向前迈进了一步。 I’m sure this story will work.我并不是要表现出我家人的“冷漠”，我其实是一个内向的人。我的建议是讲故事并以有趣的方式讲故事。我将这部分留给读者自行决定“揭示”什么或从中得出一些含义。 Elephants are small things in our lives.例如，你可能有一个稍微凌乱的房间，你需要打扫，但你发现很难打扫它，所以房间变得越来越凌乱。 I think there are quite a few moments like this. Illustration of “Keep the ele蒋玉婷：你的作品中经常出现一种神秘的力量。在《树王》中，树木可以无限生长，有时甚至会摧毁城市。《大象》在《不要进入房间》中，一头大象突然出现，无缘无故地进入房间。大吴：说到创作，我所有的热情都集中在讲述一个（至少对我而言）引人入胜的故事上。当谈到创作技巧时，我们重视图形叙事的自然性和流畅性。我从来没有想过为什么这本书里的人物和元素会有这样的特点。综上所述，看来他们肯定有很多超自然的成分。我从小就对神秘事物感兴趣，成年后我仍然对它们感兴趣。例如，在《River Play》中我画了一个水怪，在《Camp》中我画了一个UFO（不明飞行物）。其实我在画《营地》的时候，编辑让我最后把它变成一个梦，一个UFO出现在一个孩子的房间里。铰。我坚持要画一个UFO，但我的兄弟们没有立即注意到。这是真的。我仍然相信UFO的存在，但以目前的技术我们无法观测到它们。宇宙如此浩瀚，我不认为人类是唯一进化的生物。或许，从某种意义上来说，创作这样的故事也是为了自我满足。插图“营地”。姜玉婷：在《鸟与雕像》中，“雕像”无法掌控自己的命运。它曾短暂受到喜爱，但很快就被遗弃并雕刻成熊、牧羊犬和鸟类。不过，最终还是有一个“皆大欢喜的结局”。一位路过的魔术师把他变成了一只鸟并和他们一起飞翔。 Dawoo：《鸟与雕像》第一版的发行量不是很高，但人们不断提及。去年10月底我去江苏参加一个活动。我的读书小组的经理说这是我所有书中他最喜欢的书。又一个月后，我又去了一趟深圳。或者一次活动和幼儿园园长说了同样的话。如果你作为一个成年人来读这个故事，可能会更加感动。人们喜欢雕像并吸引注意力。但在更大的雕像出现后，它被遗弃并年久失修。不仅体现在雕像上，也体现在生活中。你所拥有的一切，比如你的地位、名誉、气场，都是外界给你的。当你失去身份时，你似乎完全改变了。马苏。起初，雕像占主导地位。这种小鸟并不华丽、不强壮、也不聪明，经常远离同类的其他鸟类。然后雕像被遗忘，变得面目全非，但那只鸟仍然和她在一起，爱着她。在主流叙事中，如果单方面的努力没有得到回报，就会被认为是彻底失败和彻底崩溃。我不这么认为。在我看来，鸟类更强大。即使鸟儿在最贫穷的时候，它的爱也是珍贵的。如果鸟儿不看雕像，就没有哑光这是多么令人印象深刻，对他们来说毫无意义。 《鸟与造像》 作者：大悟 版本：蒲蒲然图库|浙江少儿出版社2025年3月鸟，虽然付出爱，也能塑造自己。鸟儿看似卑微，但它们有着强大的灵魂。最初的结局并不是一个“皆大欢喜的结局”。在修改的最后阶段，对结局进行了更改，使故事更加“适合儿童”。与此同时，电影《江湖儿女》上映。真正忠诚的人不是整天和朋友们玩耍的“彬哥”，而是女主角“乔乔”。这也是一种“错位”。这正是我在这本书中想要说的。姜雨婷：也就是说，爱情本身是有力量的，过程比结果更重要。在主流价值观中，我突然想到，如果我想做某事，我就必须成功。只有成功，你所做的事情才有意义；否则就没有意义。就傻点吧。大吴：是的，mov即《完美的日子》就是关于这个的。主角是厕所清洁工。每天做着重复的工作，把一切都安排得井井有条，尽情享受工作和生活，对天空和花儿心甘情愿地微笑。每一个平凡的日子对他来说都是完美的一天。但从世俗的角度来看，他绝对是一个彻头彻尾的失败者。这与我们经历了三、四十年经济快速发展有关。在过去。结果，我们的价值观变得过于单一。姜玉婷：从花园谈起 大悟：我家里有一个花园，所以我生长在大自然中，自然而然地与动植物亲近。之后我画了《行走》系列，这也是从这段人生经历中诞生的。当我们还是孩子的时候，我和我的兄弟喜欢养宠物，尤其是鸟类。印得最严重的是，养了一只小鸟，让它自由地游荡一段时间后，它回家的次数越来越少，最后彻底变成了野性。后来，w当我在外面看到一只类似大小的鸟时，我就猜测它是不是我的鸟（笑）。这个想法持续了很长时间。很多年过去了，现在我有一只宠物鹦鹉，已经快八岁了。我哥哥也有自己的宠物鸟。鸟类与“树王”，大吴摄。之前，妈妈谈到了花园和农业的困难。他还提到了果园管理的神奇之处。即使你濒临破产，明年也总能收回一些钱。换句话说，维持着微妙的平衡。当我上大学时，父亲不再租地。小时候虽然知道土地是租来的，但内心深处却认为花园是家里人的（笑）。有段时间我经常梦见果园还在，但突然有很多陌生人进来，陷入战斗状态。他想驱逐他们，但他知道租约尚未续签，他不再有权驱逐他们。当我的父亲他拥有一个果园，他根据市场情况调整作物。比如，水果价格低了，就砍掉果树，种丝瓜或者花生……不管你怎么安排，土地总是会被利用的。然而，自那时以来，领土发生了巨大变化。在一些地方，桉树被作为“经济作物”种植。它桉树非常“占优势”，长得又快又高。一旦种植，其他作物就无法在这里生长或生存。几年前，我的家乡建了一个机场，增加了更多的高速公路，周围建起了现代化的建筑。我的家乡是一个正在经历激烈城市化的偏远地区。每次回来，都有新的变化。大宇的故乡。姜玉婷：在你的作品《流浪的稻草人》中，稻草人很迷茫。他们不像《别碰蜗牛》里的兄弟们（去城里逛街）那样有明确的目标，也不像《别碰蜗牛》里的兄弟们那样单纯地想要去冒险。大悟：我写《流浪稻草人》的时候，可能和我年轻时的心态有关。每个正常的年轻人都会经历类似的“流浪”时刻。在小地方出生长大，然后去大城市读书工作。有人离开，有人留下。年轻人没有权力，没有财富，不像小时候那样生活在父母的保护下。有些人是 只是年轻。 “流浪稻草人”的插图。我处理困惑的方法是继续写作。高中时，他开始在杂志上提交和出版青少年小说，并开始收到同辈读者的来信。我们班有一个班级信箱，但我一直保留着钥匙，因为我经常取东西。事实上，我首先出版了一本小说，然后我画了画，然后我创作了一本插图书。我一直认为自己很幸运 有一份我喜欢的工作ve。我对今天的孩子没有发言权。我唯一知道的是，做一个孩子并不容易。姜雨婷：《去奶奶家的那天》里男孩的故事是真的吗？ Dawoo：事实上，我从来没有独自一人在这座城市里。太危险了，而且我还太小，不认识路。我的祖母也没有在城里住院。然而，这本书所表达的情感却是真实的。我的朋友正在看这本图画书。读完这本绘本，你会觉得我和奶奶是世界上最好的。事实上，我有一个小表弟，从她六个月大起，我的祖母就开始照顾她。直到高中毕业他才离开家。她和奶奶在一起的时间比我还长。她和我祖母的关系比我还要密切。我表弟也是一名作家，如果我写这个故事，她会比我印象更深刻。他们的生活更加交织在一起。大吴一家，照片由大吴提供。姜雨婷：如何克服创作之痛在？大悟：只要你在创作，那就是痛苦。当自己的技术不如自己的想法和审美时，尤其痛苦。和人类一样，我们都会经历生、老、病、死。你无法摆脱这部分（痛苦），你只能接受它。幸运的是，创造的乐趣。痛苦总是远大于痛苦，这就足够了。我一直持有的观点是，不要神化或过度颂扬创造。这是一份普通的工作，和其他工作没有什么不同。当你将创造力视为更正常的事情时，你就会更容易接近它。不久前，我读到了一篇对诺贝尔奖获得者石黑一雄的采访。他说自己最想做的不是写作，而是摇滚。我很惊讶。他的文学成就很高。大家都期望他热爱文学，但他坦言这不是他的第一选择。我从中得到的启发是，人们，尤其是那些从事创造性工作的人，应该尽可能诚实能。如果我不在乎赚钱，我可能会想当导演。起初我喜欢漫画，想画图画书。我读了它，我非常喜欢它，所以我想自己画它。不过，我现在的能力还不足以当导演。事实上，图画书也是小剧场。它需要一个故事、一个动作和一个伏笔，类似于导演的思考方式。我选择它是因为我喜欢制作插图书并且我很擅长。姜雨婷：为什么突然想画李娟的插画？ “追随星星，走向成功”是什么意思？ Da Woo：“画我最喜欢的艺术家的插画”是我一直以来的一个幻想，也是我画画的动力之一。然而那天我再想起来，突然发生了一个巨大的巧合。我特别想到了第二个问题（笑）。最重要的是我年轻时得到了一些非常重要的东西，所以我不能被愚弄通过虚假的事情。你不会被镀金的石头所欺骗，就像你以前见过金子一样。这让我思考我真正想要的是什么。姜雨婷：看来你很早就发现了自己想要过什么样的生活，正在走向“金字塔顶端”（马斯洛夫的“自我实现”）？大宇：你说得对。这完美地概括了我们谈话的核心。很久以前，我的一位前亲密同事也说过类似的话。我做到了。当时他还没有出版任何插图书籍。 “看，我们都在内心深处挣扎，你不再关心[现实的利益]，”他开玩笑地说。说实话，我是一名“被选中的工人”。即使你的工作要求很高，你仍然可以获得晋升。在工作中，我越努力，老板对我的期望就越高。当我的技能已经不能满足领导的需要时，对于双方来说都是非常痛苦的。那时我才体会到“每件礼物都有一个秘密价格”的含义，所以我不羡慕那些大开眼界的人。为了对我来说，“尊重需要”、“自我实现”和“生理需要”同样重要。我一直在努力实现我的目标。我认为我很实际、有条理、理性，但我的朋友们认为我太浪漫了。这里有一个“错位”。当然，我们需要物质基础和生存。好在我的物质需求很低，不买奢侈品，对吃、穿、住、行也不太在意。姜玉婷：不上班你不担心吗？大吴：不工作我感到快乐的主要原因是因为工作是痛苦的。幸福来自对比。我真的不喜欢去工作，它占用了我所有的时间。但谁会因为在公共场合说这样的话不合适而不能上班呢？我最近没有工作，但我正在工作。当我年轻的时候，我渴望自由地度过我的时光。小学四年级的时候，放长假之前，我画画，剪报纸，做样品，除了作业之外还有很多其他计划，但在那之后，我不记得那是一个什么样的假期。但当我制定计划时，有那么一刻我感到比以往任何时候都快乐。这次全都是我的了。当情况发生变化时，人们的心态也会发生变化。放在以前，我不会说：“今年是我没有上班以来最快乐的一年。”那个时候，我想我会很着急。例如，“你对那些仍然觉得上班很痛苦的人有何看法？”或者“好话别说得太快，谁会笑呢！”但这已经不重要了。 “我在乎别人的感受，‘做’和‘最后让自己快乐’一样重要。30岁以后，我感觉自己的生活比以前更好、更轻松、更幸福。年轻时，我受各种价值观的影响，对未来充满不确定性，欲望和虚荣心很强，担心别人对我的看法，所以我总是生活在迷茫中。随着年龄的增长，我e 变得不易受外界影响。人生的可能性减少了，但青春的彷徨和虚荣却相应减少，人变得更加平静。我已经没有20岁时的精力了，潜力也减少了，但我不想回到过去。姜雨婷：你的创作情况是怎样的？大吴：目前我有很强的创作欲望，想边画边写故事。我希望看到我的风格有更多变化，有时我会故意放慢我的创作过程，以便有时间进入下一个创作阶段。采访/编辑：姜玉婷（自由撰稿人）/审稿：王明博/刘宝庆