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2025年，短剧将爆发，长剧演员将越来越多地出现在短剧中，周升这样的顶级歌手将为短剧演唱主题曲。如今，又有一位短剧行业的“天花板”从业者加入。近日，有观众发帖称，短剧《变鸾凤》男女主角的配音听起来很耳熟。从制片方发布的消息来看，著名配音演员季冠霖、张震正在为该剧为主角配音。 “又看到狐狸尼克和兔子朱迪在一起了，”有人在评论中感叹道（他们之前曾在动画电影《疯狂动物城》中为这些角色配音）。在撰写本文时，该节目在总体受欢迎程度排行榜上排名第二。配音演员季冠霖在宣传视频中介绍了该角色。配音演员张震负责为戏剧短片《长朝鸾凤》男主角配音。在之前的观众心目中季冠霖的声音伴随着真晃、白浅等经典人物，而张震则伴随着《康熙王朝》的康熙皇帝、《复仇者联盟》的星爵等经典人物。这些高水平的配音演员经常出现在大型故事片和戏剧中。此次，他们共同演绎短剧男女主角的声音，足以成为短剧行业新进化的标志。随着行业不断发展变化，从长剧到短剧，配音演员如何看待和选择短剧？短篇作品的声音与长篇作品的声音有何不同？新京报记者对两位配音演员进行了专访，听听他们对此次合作背后的想法和看法。 【对话】新京报：作为一名涉足配音行业多年的资深教授，最大的吸引力是什么这次选择为短剧配音？訾冠霖：其实我以前没有演过短剧。我觉得这些作品里的故事太夸张了，不适合我，而且我的很多主要老师都不参与圈子。这次吸引我参与的点首先是制作团队的诚意。他们重申并强调，该系列作品水平很高，投入很大，是一部很棒的作品。剧组和选角都很用心，给人一种和短剧不一样的印象。第二是我信任的人的推荐。我的一位学生是《esdrama》的制片人，他总是鼓励我尝试一下。第三，当我看到合作者名单，得知男主的配音是张震时，我觉得这个项目值得尝试。张震：2024年底到2025年，短剧会陆续出现。我非常看重这个新兴产业。我有ays对这些新鲜事物保持着比较积极和热情的态度。我正在追一些短剧。当我想出这个短剧时，我意识到它是伪装的。我喜欢古装剧，他们认得我的声音，所以我没有抵抗力。我的时间很少，所以我决定参加这个项目。实际上我在另一部短剧中客串了一次，我觉得那很有趣。我的声音里没有任何紧张。新京报：短篇作品节奏快，情节密度高。在为短篇作品配音时，您的创作思路和对角色的改编方式有哪些较大的差异？季冠林：差别是很明显的。长剧让你有足够的时间沉浸在角色中并表达层次的情感。然而，短剧的节奏非常紧凑。我的角色的对话和OS（内心独白）完全相连，没有反应时间。一开始感觉特别奇怪，记录下来比演奏长曲更累。从创作灵性上来说，长剧可以让你慢慢磨练角色的状态，而短剧则需要你快速进入那种状态，在短时间内识别出角色的核心情感。适应的方法就是先花时间适应这种加速的语言变化，慢慢找到掌控感。张震：短剧比较短，节奏要求快。这包括于需要及时掌握角色特征，利用与脸部比较相似的妆容和声音来表达角色的配置。我想这已经足够了。新京报：长剧配音更注重人物的连续性、发展过程以及内心世界的细腻刻画。在短剧中，就是强调在很短的时间内建立清晰的人物身份并快速捕捉观众的情绪？这对配音演员的技术提出了哪些新的要求？季冠霖：是的，短篇作品应该在短时间内确立人物的身份，抓住观众的情绪。对技能有两个新的主要要求。一是快速适应没有纸质脚本的工作方式（虽然工作人员在提交申请后给我提供了准确的纸质脚本。tud）。如果线条粗、节奏紧，则不必担心口型同步，应重点关注人物语言和情感的状态。其次，脚本和操作系统紧密耦合，没有缓冲时间，所以语言翻译能力必须非常强大。表达必须准确、快速地完成，同时保证情感连贯。张震：季冠霖的台词很多，所以我就让他单独写一个纸质剧本。例如，如果你词穷，proj将屏幕投射到电视上，左半部分为图像，右半部分为电子版本的对话。新京报：短剧配音是否比长剧配音面临更大的直接压力？例如，你需要用更少的准备时间准确地理解角色。齐冠林：我曾经听同事说，有些短剧配音的时间不多，而且制作节奏很快。对于角色来说，声优基本上只需要配合他们的嘴型就可以了。该模式可以让您体验配音工作的效率。然而，我出演的这部剧却不同。由于制作标准高，前期有充足的沟通和准备时间，所以工作进展顺利。但总体来说，短剧的制作节奏还是很快的。与长篇剧相比，配音时的时间压力感确实很强。但这种压力来自于节奏本身。短内存a 如果你熟悉Freco的节奏和工作方法，你就能很快达到那种状态。新京报：无论是长作品还是短作品，配音的核心都是“适应”角色。不过，戏仿的表演风格可能更夸张、更网络。你如何面对这种“健身”？季冠霖：我这次扮演的角色没有特别夸张的表演，所以到了“调整”的时候，我主要是根据演员表演的节奏来演。在我的角色中，短作品的“网络感”体现在表达的节奏上，即更加紧凑的思考和表达，而不是表演上的夸张。谨慎选择，尤其是夸张的角色。张震：短剧的男主角都很年轻，而且很多都还很年轻。我是一个50岁的男人。关于（男主）看到的脸，我们会根据我们的专业来回复个人标准。然后你得把声音调大一点，尽量放在脸上。新京报：公关周期短剧的制作周期较短，配音时的沟通效率极其重要。短剧与长剧相比，在导演和角色声音设计方面的沟通过程和决策速度有哪些差异？季冠霖：沟通上最大的区别是短剧本身的剧情和长剧的剧情不一样，所以沟通更短，效率更高。内容没有太多调整或猜测的空间。剧情和情感都非常清晰，没有留下太多的交织空间。较长的戏剧有更多时间讨论角色声音的细节。由于短剧情节紧凑、制作周期短、沟通过程非常直接，所以导演的决策速度比短剧要快得多。长篇戏剧。指令也更加清晰直接，模棱两可的要求更少，整体沟通也更加顺畅。张晨：比如，由于片场发生意外，或者由于时间限制，有些作品最终可能会与导演的意愿有很大出入。当导演告诉我这个情况的时候，我感觉他需要我把自己的情绪多发泄一下或者多发泄一下。我认为其他方面没有什么特别的区别。我需要遵循我的经验、对这个性格的理解以及一贯的处理方法。我认为这是特别流畅的。新京报：决定是否参加写生项目最重要的标准是什么？季冠林：评价标准主要有三个。一是剧情你能不能接受。我不喜欢过于夸张和不合逻辑的情节。其次，演员的表演舒服不舒服？这演员的表现直接影响配音的调整。第三，制作团队的水准和诚信度，比如是否注重台词的表现，是否愿意配合配音演员的合理需求（如提供纸质剧本）。核心团队成员的审美和水准非常重要，决定了项目的整体质量。张震：在选择短剧的时候，我更喜欢制作精良、情节逻辑扎实、演员表演比较好的作品。新京报：您认为从传统长剧到短剧配音的转变是所有配音演员都能轻松适应的吗？是否存在需要克服的职业门槛或心态转变？支冠林：作为一名专业从事影视剧配音的演员，而转做短剧配音一般来说并不困难，基本上都能很快适应。主要有两个需要克服的点。一是节奏适应。在工作室的第一天，你可能必须适应短作品严格的语言节奏。这是心态的转变。二是适应工作方式。例如，一些短剧没有纸质剧本，因此配音演员需要更加灵活。但作为前提，短剧团队也必须在对话准确性和沟通效率方面达到高标准和配合。只有相互适应，才能取得更好的成绩。张晨：传统长剧改短剧的时候，我觉得所有配音演员首先应该认真对待自己的态度。不要仅仅因为它短或节奏慢或快就将其视为工作。既然有这个市场，就一定有需求。第二肯定是要寻找一个能在最短的时间内抓住角色核心的角色。第三，从技术角度来看，你不可能自己输入文字，所以你需要能够快速匹配口型。您可能正在查看屏幕上的文本或字幕，因此请快速完成口型同步。新京报：根据您对行业的了解，您预计未来会有越来越多的同行进入短剧领域？这会成为一个常见的专业插件吗？季冠霖：我认为会发生，但前提是未来有更好质量、更高水平的短剧。随着短篇作品的制作水平不断提高，在剧情、演员表演、对白打磨等方面越来越接近通常的影视剧，将会有更多的专业配音演员出现。能否成为常见的专业补充，还取决于短剧行业整体的发展质量。随着优质岗位不断增加，配音将成为男性重要的职业选择你们的配音演员。张震：这样可以满足一些级别比较低的配音演员的收入需求。技术水平较低的人包括大学刚毕业的人、电影、电视剧配音的人、录音组的人。事实上，这可能会满足你的一些生存需求。我听说有些配音演员仅仅通过出演短剧每月就能赚到五位数。新京报记者张坤宇、编辑吴龙珍、校对卢茜